《逢》——为偶遇献祭
我不知道这个理解是否正确，或者从一开始便是错的。
想单纯从剧本来理解这个故事的原点，我将尽量在下面不提到演员的表演、演唱和服化以及调度失误和穿帮这些细节。
我觉得，这是一个为偶遇献祭的故事，也许悲伤，也许无奈，也许还有一点不知名的期待。
《逢》的场景整个就是一座巨大的时钟，这很好理解，场景本身的语言就是物化一切，所以我才想淡化一下人物、角色、服装等等，甚至这次的灯光和机位调度也没有那么复杂，因为“物”本身，是要比“人”简单和单纯得多的。
我很在意这个场景，因为从视觉上非常非常喜欢这次的设计，圆形多层结构挑空的设计，不需要特别大的空间但是能营造出非常广大的联想视野。特别有意思的是周围一圈拱门的门洞设计，有剧场幕布的效果，美术的这份巧思令人会心一笑，把剧场和时钟联系在一起，是有些跳脱常规，但又在剧本情境之中的设计。青灰色的起始色调，钟盘上老旧的指针，看起来有些朽色的分针，和刚换上的，簇新但有些扎眼的铜针，还有中间笼亭的设计都很好。这个设计最好的地方在于，它没有刻板思维的去弄上一些齿轮铆钉来还原计时器内部的结构，而是用了这样一个鸟笼型的亭子，还有一座锁着链子的桥梁，这种寓言式的手法，和导演的剧本才是真的天作之合。
“渴望一个笑容，期待一阵春风， 你就刚刚好经过，突然眼神交错，目光炽热闪烁，狂乱越难掌握我像是着了魔，你欣然承受，别奢望闪躲，怕是谁的背影叫人难受。”
【报时的你不一样】，每一个时刻上原本都镶有宝石，所以“报时”，也是“宝石”，每一个时刻都因为不一样而无比珍贵。每一个时刻也都因为去感受的人不同而产生不一样的效果，如同艺术创作是创作者和接收者的相逢，无法预料开始，也无法预知结果。
三点，是【兴奋】
这是这场相逢的第一个触感，而此时另一个指针还没有开始说一个字，这种兴奋是相逢本身所带来的，与对象无关，它只是对相逢这件事本身的形容。
这里也有喝酒的画面，酒这个元素在《丑》中同样也有出现，酒是人类最初从自然界得到的馈赠，是人类寻找到的第一份“愉悦”，所以我相信这个元素在导演的幻乐作品中反复出现，是有它的作用的。
两个指针在这里第一次真正意义上的对话也是由酒引发，一个说“酒不错”一个说“这是我的酒”，另一个回答“谁先喝就是谁的。”这对话在说的，也并非是酒，而是“愉悦”不分是你的还是我的，谁先感受到了，便是谁的。
于是他们开始分享“愉悦”交换记忆的故事。
失去了曾经的相逢，开始十年，是希望有新的相逢，中间十年，不再寄望于新的相逢，只想让自己为记忆陪葬，最后十年，则什么都不做了。这像极了一个沉浸于创作但又陷入了瓶颈的艺术家的心理，所以这里的情感颜色是冷漠，麻木甚至有些痛苦。
一个孩子，做了件让自己后悔的事情，想让时光逆转，一直倒拨着时针，所以针断了，铜制的新针说她不会断了也不会离开，但是等待着的针说，那和他没有关系，因为每一次相逢，都是一期一会，这一次和上一次又怎么会一样呢？
“让我狠狠想你，让我笑你无情，连一场欲望都舍不得回避，让我狠狠想你，让这一刻暂停，都怪这花样年华太刺。”
六点，是【欲望】
这里新来的时针说，不用担心，因为上一次的分离是一个孩子的天真造成的，但现在，不会再有人像那孩子那样天真，以为可以逆转时间。我曾在写给《丑》的小作文里说过，那孩子代表的，是这世间无法用价值来衡量的一种东西，而这个东西在《逢》里被具象了。
九点，是【牺牲】．
外面有模糊的声音，是这个世界要毁掉这座钟。我听不太清楚但可以肯定的是，不是中文也不是英文，也许是法文。但这并不重要，从来审判你的是什么语言，都不重要，因为审判本身就意味着你的位置和身份，被决定了。他们在讨论，某种意义上来说，你应该早点出现，和绝对意义上来说，他已经出现，这是对“相逢”本质的提问，但这并不为了寻找答案，有时候我们提问，要的不是答案，而是想确认一下提出的问题，有接收的对象罢了。
十点是【喜悦】，十一点是【期待】。
十二点，必须是【爱】
这个时间线非常震撼，为什么顺序是：牺牲——喜悦——期待——爱。因为在牺牲的时候，其实并不知道爱是结果，但爱是目的。只有不求结果的牺牲才能经历中间的喜悦和期待。
我，为你牺牲。
很抱歉我基本上是在捋剧本所以才记录下中间的文字，但这一句，确实我听到了，我听到了角色的声音，但又似乎不是这个剧中的角色。
将分离当成是一场游戏，彼此心知肚明的游戏，
因为“他们”觉得冷，所以这相遇不能长久，为什么？呵……我们都知道，因为他们的“冷”比这世间对所有“感觉”的体悟要更重要，而选择权，在“他们”手中。
可“我”能为“你”牺牲，让“你”有一线生机。我必须抱歉地说演员的表演没有打动我，但这剧本本身感染到我了。
“渴望一个笑容，期待一阵春风，你就刚刚好经过， 突然眼神交错， 目光炽热闪烁，狂乱越难掌握， 我像是着了魔，你欣然承受，别奢望闪躲，怕是谁的背影叫人难受，让我狠狠想你，让我笑你无情，连一场欲望都舍不得回避，让我狠狠想你，让这一刻暂停， 都怪这花样年华太美丽。”
我多希望我看到的都是真实，我多希望这本身不是一个碎片，但我不想过多解读，作为接收者我不该去擅自定义创作者的原点。是因为最后九月的那个画面，是因为导演亲口承认了这个九月就是《丑》中的姑娘，所以我才敢这么去想。包括最后在王菲的影片中出现的九月，虽然还是在街上卖花但她不再是那个被人嫌弃的渺小存在，路人甚至会怜惜地轻抚一下她的头，都似乎在告诉我，这个世界，都还记得《丑》，也眷恋着《丑》。
只能说我感觉到一份很真挚的东西，还是上一次我说过的，艺术家对Muse那种崇高磊落而美好的热爱，而这一次，升华成了形而上的告白与献祭。有些话我不能再多写，但我想，很多人会明白的。
每一次恰到好处的偶遇，都是久别重逢。
谢谢幻乐之城，谢谢危笑导演。
时光不可逆转，但，未来可期，好吗？